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《浮世風情繪》(1987)
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香港艷色 何藩初探

文:劉嶔 1972 年,何藩在主流電影工業的第一部執導作《血愛》公映,便宣告其電影歷程的複雜體系。 《血愛》是國語時裝片,奇情男女關係好像是主線,但實際內容不止,包括流行的離家少女被阿飛誘騙,色情架步風光,懸疑、暗示性暴力的情節,甚或功夫片式拳腳等。男主角鄧光榮是攝影師,他的相作用以配襯片首演職員名單,其實那些就是何藩的攝影作品(亦註明「作者何藩 全部國際獲獎名作」,再附何藩的多個外國攝影學會名銜及獎項)...

《迷》(1970)
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何藩與六十年代香港實驗電影

文:陳智廷 香港電影娛樂至上、在商言商的傾向,迫使實驗、前衛、另類、獨立的藝術表達,常迅速被主流電影工業模式吸納。七十年代末、八十年代初香港電影新浪潮的導演譚家明、方育平、章國明,於六、七十年代拍攝過實驗電影。1973 年 3 月香港專上學生聯會主辦第一屆「全港實驗電影比賽」,由麗的電視和邵氏兄弟(香港)有限公司聯合贊助,22 歲的章國明以《八米厘》、《做》、《電話鈴聲》囊括三面金牌,27歲的吳宇森以《偶然》獲...

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來往星港的交融與抒情—「南洋三部曲」

香港的地域範圍小,但因地理和政治身份,百多年來中國巨變、東西方博奕攻守的歷史過程中,它被撰寫為一本百看不厭的書,故事的跌宕起伏至今未絕。這本書其中一章是與東南亞的關係,香港位於東南亞和中國大陸之間,使它在華僑經驗中建立一個特殊的位置。自五十年代始,這個現代都市相對的自由和穩定,它可以暫時代替愈發不易歸屬的、原本真正的內地鄉土,提供華僑抒解懷鄉歸鄉情結的場景。而從香港本位出發,它亦一直在敘述南洋故事,可以不囿於傳統和政...