來往星港的交融與抒情—「南洋三部曲」

文：劉嶔

香港的地域範圍小，但因地理和政治身份，百多年來中國巨變、東西方博奕攻守的歷史過程中，它被撰寫為一本百看不厭的書，故事的跌宕起伏至今未絕。這本書其中一章是與東南亞的關係，香港位於東南亞和中國大陸之間，使它在華僑經驗中建立一個特殊的位置。自五十年代始，這個現代都市相對的自由和穩定，它可以暫時代替愈發不易歸屬的、原本真正的內地鄉土，提供華僑抒解懷鄉歸鄉情結的場景。而從香港本位出發，它亦一直在敘述南洋故事，可以不囿於傳統和政治主導意識（雖不完全擺除），容許發展和想像，逐步塑造出香港和東南亞交流的豐富內容。

「REEL TO REEL 影像溯源 2020」特選的「南洋三部曲」（1957）—《唐山阿嫂》、《血染相思谷》、《椰林月》—正是這些時空情境及條件合力促成。時值港製粵語片在東南亞及海外華人社群廣泛傳播，三部曲得星馬華僑的資金支持，幕前幕後風華正茂的香港電影工作者秦劍、陳文、楚原、陳幹、謝賢、嘉玲、南紅、姜中平等，赴當地實景拍攝，主題一方面秉承貫穿許多優秀粵語片的進步教化意識，即如宣揚辛勤工作的做人道理、建立華文教育延續文化、不忘本維繫家庭天倫，但影片更為突出並顯現時代意義的成就，在於展示戰後社會步入新階段之時，人文思想的新關懷及新而多的角度，電影的戲劇要旨不僅是簡明的守德和悖德，而是處理生命本就更為複雜的層次。我們看到華人社群的脈絡、種族矛盾的危險、情愛的疑惑、婚姻生活的磨練，最終連結為人的成長、社會的構造。這些外在的社會細節、私人和內心的掙扎，都沒有被集體的道德禮讚所掩蓋，而能夠在其時香港電影的銀幕上投射現代主義式的人物心靈。同時，這些影片用心發揮電影作為藝術和娛樂的特質，調和各種巧妙新穎的元素和手法，文藝、懸疑、恐怖電影類型交織，產生獨特格式，帶出一種更為流動、更與人物情節同呼吸的電影感性。青春性感的明星，星馬的奇美風光，固然滿足普羅觀眾的視聽之娛，然而寫實主義地描繪環境，雕琢浪漫詭魅的光影，又足證創作人實踐對電影藝術的追求。

「南洋三部曲」將於5月31日在百老匯電影中心放映，並邀請資深影評人、電影研究學者羅卡先生主講講座：「『南洋三部曲』流露的創作想像與作者心象」，同日下午五時於百老匯電影中心一樓講廳舉行。