節目：REEL TO REEL 影像溯源 2020「菲林技術觀往──彩色電影」
日期及時間：01.02.2020（六）16:30
地點：百老匯電影中心一樓講廳
主持：江千慧、羅海珊
講者：Giovanna Fossati 博士（荷蘭 EYE 電影博物館總策劃、阿姆斯特丹大學電影保育及數碼影像文化學科教授）
博士以近年視聽遺產保存的研究發展，闡述出版《Fantasia of Color in Early Cinema》一書的主要因素。博士認為電影業界近年經歷一種「物料轉向」（Material Turn），這個現象同時深刻地影響視聽遺產保育範疇的論述，這個轉向指的是菲林作為影像媒介，業界或觀眾在數碼年代對這個物料產生了新的渴望，從吉斯達夫多殊（Gustav Deutsch）、Bill Morrison、Tacita Dean 等創作人的作品中都不難發現這個轉向。這因為在數碼年代，大家對可觸及到的物件，尤其有歷史意義和價值的，都有很強的渴求；而且在不同範疇都有類似的現象，這成為了電影及媒體研究中很重要的一環。這個轉向在電影研究、保存、修復及展示各方面都有很大的影響，其中保存電影原有物料成為很多學者的主張，以研究電影彩色技術聞名、蘇黎世大學的 Barbara Flückiger 就指出保存這些技術獨特的歷史和美學特徵尤其重要。
《Fantasia of Color in Early Cinema》一書，除了幾篇論文和附頁，全書主要刊載了大量早期彩色電影原硝酸拷貝的掃瞄圖片，均以 5K 解像度掃瞄（一般印刷品的圖片解像度最高為 600dpi，而這些掃瞄達4800dpi），讀者可以欣賞到這些拷貝的細節，比任何類型的放映更接近這樣物料，是近年數碼技術發展之下大家可以接觸這些藏品的新方式。
《Fantasia of Color in Early Cinema》（阿姆斯特丹大學出版社，2015）
現今的視聽遺產不只在電影院看到的菲林電影，這些影像可以任何方式展示。任何人都可以隨時隨地地製作、消費及「保存」（Archive）影像。博士研究的另一個論點指，數碼影像承繼了菲林電影的傳統。「Film」一詞或已失去原來的意思，所指是承載影像的物料，而這個字也並非只是影像本身，這個紮根於 1800 年代實驗衍生的物料，當中包括更多的文化、社會及美學含義。「電影」是一個更廣泛的概念，它超越了類比和數碼之間的技術差異。儘管當今的電影都更「數碼」，電影遺產仍包括傳達和形成電影文化的所有要素。
仔細觀察後發現，電影製作中的數碼轉向，和一部電影進入資料館後不斷經歷物料轉變的過程（博士稱為「Archival Life of Films」）很相似。電影修復的過程中，影片不斷地以類比或數碼的方式複製，舊有影像被逐格取代，原有物料會被保存並收藏，平時可展示於電影院或串流平台的只會是一些新的拷貝或數碼檔案。其實這種不斷取代舊有物料的工作，是電影行業及電影資料館固有的：以前從原有拷貝轉到新底片，再轉到新拷貝。在這些過程中，技術、格式、色彩和聲音系統在整個電影歷史中一直被必要地轉換，而最近碰巧也包括了數碼技術。
博士以一段講述 EYE 電影博物館修復過程的影片作結，舊菲林經過物理修補、掃瞄再進行數碼修復。她強調數碼轉向並非指物料不再重要，因為數碼電影仍需要影像載體，亦要以不同的器材和工具去觀看，數碼電影並非取代菲林電影，是承繼了的菲林的傳統。
EYE 電影博物館的電影修復過程
