節目：REEL TO REEL 影像溯源 2020「菲林技術觀往──彩色電影」
日期及時間：01.02.2020（六）16:30
地點：百老匯電影中心一樓講廳
主持：江千慧、羅海珊
講者：Giovanna Fossati 博士（荷蘭 EYE 電影博物館總策劃、阿姆斯特丹大學電影保育及數碼影像文化學科教授）
染色是另外一種早期上色技術，把正片拷貝中不同場景剪開放入染料浸染，並以酸性液體固定顏色，改變畫面整體的色調，菲林整體包括齒孔兩邊都會均勻上色。博士以 1914 年比利時電影《War is Hell》（亞弗列梅欽導演）展示用有機染料染色的影片，電影其中一段為表現戰爭中的爆炸場面，只有爆炸的幾格畫面才染上紅色。而調色就是使畫格內的黑色部份與染料產生化學反應上色。例子如意大利短片《Santa Lucia》（1910）。通常染色和調色會配合使用，為不同場景配上不同的氣氛。今次節目選映的《越過萬重山》（1912，荷蘭，亞弗列梅欽導演）就同時用了模版上色、染色及調色三種技術，圖片所見是其中一幕，早期電影常見的粉紅色染色及藍色調色的效果。
就 EYE 電影博物館館藏中所有彩色默片三十年來所做的研究，博士指大約有七成的默片當年均曾以彩色版本展示──影片都是以黑白菲林拍攝，但在後期製作甚至放映過程中以不同技術加入色彩。
《越過萬重山》
八十年代後期之前，大部分早期默片均以黑白菲林來保存及展示，故不難想像大部分人都認為默片均是黑白的。其後不少修復所均陸續開始以重現影片色彩為前提修復和重構，當中亦因為近二十年數碼技術的發展。
現今電影修復主要分為光化學及數碼兩種，數碼技術未普及前，手繪及模版上色的影片主要以光化學方式修復，當時主要用富士的底片來把原拷貝的色彩複製並保存至新拷貝；而現在已經改為主要以數碼軟件保存或重構顏色。至於經過染色及調色的影片，一直以來都會用由九十年代發展至今的光化學方式 Desmet System（由比利時人 Noël Desmet 開發）來修復：首先把影像複製至黑白底片，並把影像沖印至新的彩色拷貝，拷貝經過印片機時以適度的彩色曝光來模仿原拷貝的顏色。這個方法後來亦配合數碼技術發展成 Digital Desmet。然原有的 Desmet System 因為非常有效，現在仍有不少修復所沿用。
以手繪、模版上色以及混合上色來說，數碼技術可以獨立處理不同的色彩，更靈活地修復這些影片。早期彩色電影多以黑白菲林拍攝及沖印，光化學方式要用彩色菲林來進行修復，黑白影像可能會帶藍或啡，與本來的顏色有所差異，而數碼技術便可解決這個問題。
一部電影有不同顏色版本，就算是同一版本，該以甚麼準則去修復，決定這紅色就是對的紅色、這藍色就是對的藍色？這個課題在一個研討會上幾天都說不完──最簡單的答案是：沒有辦法知道和還原原本的顏色！首先所有收藏的拷貝均有不同程度的褪色，顏色永遠不會跟原本一樣，以染色為例，就算是同一批次的染色，染成的拷貝顏色都會有所不同。博士的研究其中一個論點，就是以現在的數碼技術來說，電影修復並沒有一個絕對的標準，然而修復人員可以跟隨一個理論的框架去處理影像。以這次節目放映的早期彩色電影來說，最明顯的分別見於 EYE 電影博物館借出的短片以及《月球之旅》（Lobster Films 主導修復）：EYE 的修復傾向保存現在所見，而 Lobster Films 傾向模仿／重構影片上映時的色彩。
